中老年短劇火出圈!咱爸媽正在淪陷于“50歲霸總甜寵劇”?

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近幾個(gè)月,中老年短劇題材爆火,社交平臺(tái)的話題討論量高達(dá) 6 億之多?!靶□r肉”不再吃香,“老霸總”成為新時(shí)尚。熬夜追劇磕 CP,這些不再是年輕人的特權(quán),退休后有錢有閑的銀發(fā)族也緊跟上了時(shí)代潮流。

為什么銀發(fā)霸總甜寵劇能火出圈?

角色腳本的反轉(zhuǎn)自帶爽點(diǎn)

中老年作為言情故事的主角,意外捕獲了觀眾的心。雖然套路還是那個(gè)套路,劇情還是那個(gè)劇情,走向還是那個(gè)走向,但是主角換成了中老年,就是更帶勁兒。

這是因?yàn)?,它不僅巧妙融合了短劇的節(jié)奏緊湊、爽劇的暢快淋漓以及復(fù)仇劇的刺激元素,更重要的是,通過角色焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移,實(shí)現(xiàn)了角色腳本的反轉(zhuǎn),打破了觀眾對于該類題材的常規(guī)預(yù)期,帶來了一種別開生面的觀賞體驗(yàn)。

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圖庫版權(quán)圖片,轉(zhuǎn)載使用可能引發(fā)版權(quán)糾紛

社會(huì)腳本理論告訴我們,在高度結(jié)構(gòu)化的社會(huì)互動(dòng)中,大眾對特定身份的人物有著固定的期待,也就是我們常說的“角色腳本”。比如,一提到“奶奶”,就是白發(fā)蒼蒼、慈祥和藹,一說起“中年大叔”,便是油膩禿頂、不修邊幅。

在以往的影視作品中,中老年角色往往受限于這些既定的角色腳本,例如,中老年女性常常被塑造為推波助瀾的配角、添磚加瓦的捧人或攪風(fēng)攪雨的反派。然而,中老年甜寵劇徹底打破了這一傳統(tǒng)框架,以更為真實(shí)、立體的方式展現(xiàn)了中老年人的另一面——她們可以是勇于抗?fàn)幧畈恍业膱?jiān)強(qiáng)斗士,敢于追求幸福人生的鏗鏘玫瑰。

此外,心理學(xué)中的增減效應(yīng)(gain-loss effect)也在中老年甜寵劇中得到了充分體現(xiàn)。這一效應(yīng)揭示了人們傾向于喜歡對自己喜愛或尊重程度逐漸提高的人,而厭惡那些對自己喜愛或尊重程度逐漸降低的人。

當(dāng)然,這個(gè)效應(yīng)并不局限于人與人之間的互動(dòng),也能擴(kuò)展到到觀眾對劇中角色的情感投射上。在中老年甜寵劇中,角色從邊緣走向中心,從負(fù)面形象轉(zhuǎn)變?yōu)檎嫘蜗螅@種反轉(zhuǎn)不僅挑戰(zhàn)了觀眾的傳統(tǒng)認(rèn)知,觀眾在角色“增益”的過程中感受到了情感的共鳴與滿足,從而加深了對劇集的喜愛和投入。

與此同時(shí),子女角色的塑造也迎來了深刻的變革。他們擺脫了以往歷經(jīng)磨難后憤起抗?fàn)幍墓潭J?,以更為豐富細(xì)膩、多維立體的形象呈現(xiàn)在觀眾面前。

在新的劇情架構(gòu)中,他們或許會(huì)在劇情的邊角巧妙地制造些小波折,增添幾分詼諧與趣味;又或許在關(guān)鍵時(shí)刻,以不經(jīng)意的方式為主角們送上一記神助攻,成為推動(dòng)劇情發(fā)展的隱形之手。值得一提的是,這些子女角色在熒幕上終于得以解脫,不再被強(qiáng)迫“努力上進(jìn)搞事業(yè)線,24 小時(shí)營業(yè)走感情線”,只需要做好一條默默躺平吃瓜磕 CP 的“咸魚”。這樣的設(shè)定無疑與當(dāng)下許多年輕觀眾的心態(tài)不謀而合:看劇的年輕打工人,何嘗不想做這么一條“咸魚”!

劇里劇外,不同年齡段觀眾的心理需求都被微妙地安置在了各自渴望的跑道上,實(shí)現(xiàn)了情感的同頻共振。還有什么比看中老年相識(shí)、相愛、相伴更有意思的呢?中老年甜寵劇,真正做到了男女老少都愛看!

更深層次的情感共鳴

為什么我們都喜歡看浪漫故事?即使體驗(yàn)過生活的無奈、人際的復(fù)雜、婚姻的瑣碎,我們依然會(huì)在虛構(gòu)的美好中沉淪?這背后的原因,或許能從腦神經(jīng)科學(xué)的角度找到解答。根據(jù)著名腦神經(jīng)科學(xué)家馬科·亞科博奈(Marco Iacoboni)對鏡像神經(jīng)元(mirror neurons)的研究揭示,當(dāng)我們直接經(jīng)歷某件事,或是觀察到他人經(jīng)歷相同事件時(shí),我們大腦中的特定鏡像神經(jīng)元都會(huì)被激活。

這意味著,不論是親自體驗(yàn)甜蜜的戀愛,還是作為旁觀者欣賞劇中人物的浪漫互動(dòng),我們的大腦都會(huì)產(chǎn)生某種程度上的相似反應(yīng)。簡而言之,愛并非僅僅是個(gè)人的情感體驗(yàn),它還具有“傳染性”——通過觀察他人的愛情故事,我們能夠在神經(jīng)層面上體驗(yàn)到一種近似的幸福與滿足。這種“愛的復(fù)制粘貼”現(xiàn)象,正是為何作為“cp粉”的我們,在見證虛構(gòu)世界中情侶的甜蜜時(shí)刻時(shí),會(huì)感到由衷的快樂與滿足。

當(dāng)然,無論是青春偶像劇還是中老年甜寵劇,電子 CP 都能提供相同的浪漫情感體驗(yàn),然而中老年甜寵劇卻在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步探索了更為深刻的情感維度。根據(jù)社會(huì)認(rèn)同理論,人們傾向于通過與自己相似的群體建立聯(lián)系,從而增強(qiáng)自我認(rèn)同感和歸屬感。

“中老年”作為明確的群體標(biāo)識(shí),是快速拉近劇里角色與劇外觀眾心理距離的那根弦。當(dāng)觀眾看到與自己年齡相仿,生活經(jīng)歷、情感挑戰(zhàn)和成長軌跡相似的角色時(shí),他們更容易產(chǎn)生共鳴和認(rèn)同。這種心理機(jī)制促使觀眾在角色的故事中“找到自己的影子”,實(shí)現(xiàn)情感上的深度對接。正因如此,相較于聚焦中青年主角的浪漫劇情,中老年甜寵劇更能深刻觸動(dòng)中老年觀眾的心。這些劇集不僅僅是娛樂,更是對觀眾自身生活經(jīng)歷和情感的映射和共鳴。

而對于那些熱衷中老年甜寵劇的年輕人來說,他們的初衷或許僅僅是對中老年戀愛的好奇與探索。然而,隨著劇情的深入,他們得以更直觀地感受到父母輩的愛情觀、生活態(tài)度以及所面臨的困境與挑戰(zhàn)。這一過程不僅增進(jìn)了他們對父母的理解與尊重,更促進(jìn)了代際之間的溝通與交流。中老年甜寵劇因此成為了一座連接不同年齡段觀眾的橋梁,讓不同年齡層的觀眾都能在其中找到自己的情感共鳴點(diǎn)。

重新定義不同階段的意義

劇里角色生活的跌宕起伏,不僅讓“中老年”這一主要受眾深刻體會(huì)到“人生,不再是一眼到頭,而是蘊(yùn)含無限可能”的哲理,也讓“年輕人”意識(shí)到,人生的每個(gè)階段都其獨(dú)有的激情與價(jià)值,追求與意義。這種跨越年齡界限的共鳴與理解,使得中老年甜寵劇牢牢吸引了中老年觀眾,同時(shí)也深深觸動(dòng)了年輕觀眾的心弦,激發(fā)起他們對未來生活的無限期待與美好希望。

從電視劇中汲取的甜蜜與溫暖,如同在無波無瀾的生活中投下了一顆石子,激起層層漣漪。它們?yōu)槲覀冏⑷肓饲靶械膭?dòng)力,在沉浸于劇情的同時(shí),也促使我們跳出虛構(gòu),以嶄新的視角去審視和反思自己的生活。故事終有完結(jié)之時(shí),但人生的旅程仍需我們繼續(xù)前行。

參考文獻(xiàn)

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策劃制作

作者丨蘇靜 國家二級心理咨詢師

審核丨樊春雷 中國科學(xué)院心理研究所副研究員

策劃丨符思佳

責(zé)編丨符思佳

審校丨徐來 林林

評論
尖刀情懷永遠(yuǎn)跟黨走
大學(xué)士級
中老年人成為甜寵劇,也是生活層面一種體現(xiàn)。但是,生活并非劇中那樣的神奇,還是腳踏實(shí)地的過好現(xiàn)實(shí)生活!
2024-10-11
沖沖
大學(xué)士級
中老年短劇市場的發(fā)展需要注重內(nèi)容制作的精品化和商業(yè)模式的規(guī)范化,避免走粗制濫造的老路、“換湯不換藥”的套路、“低俗擦邊”的邪路和“誘導(dǎo)付費(fèi)”的歪路!
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2024-10-11