【世界科幻動態(tài)】科幻影像中的硬核科技與浪漫想象：第81屆世界科幻大會影視特效峰會回顧

編者按：2023年10月18至22日，2023成都世界科幻大會舉行，為世界科幻大會首次在中國落地?！妒澜缈苹脛討B(tài)》期刊特別設置“世界科幻大會”專題欄目，聚焦全球及中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展議題，對新亮點、新動向展開觀察與記錄。本期文章以特效技術賦能科幻影視創(chuàng)作為主題，展現(xiàn)第81屆世界科幻大會影視特效峰會的精彩亮點，探討科幻影視的未來發(fā)展。

2023年10月21日，第81屆世界科幻大會影視特效峰會在成都科幻館太陽廳舉行，該峰會是2023成都世界科幻大會的特色主題沙龍之一。本次峰會受邀的嘉賓有五獲奧斯卡金像獎的電影視覺特效藝術家、新西蘭維塔工作室聯(lián)合創(chuàng)始人、CEO理查德·泰勒（Richard Taylor），電影《流浪地球》系列導演郭帆，中國電影導演協(xié)會副會長王紅衛(wèi)，天工異彩創(chuàng)始人常洪松等多位國內(nèi)外資深業(yè)界人士。

第81屆世界科幻大會影視特效峰會現(xiàn)場（圖片來源：2023成都世界科幻大會官方圖片）

影視特效作為科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)的一個關鍵截面，是提升整個電影產(chǎn)業(yè)工業(yè)化水平的重要基礎。在場嘉賓結合自身的從業(yè)經(jīng)歷和實踐經(jīng)驗，圍繞影視特效在整個中國科幻電影界的生存現(xiàn)狀和未來發(fā)展進行了探討，共話當下及未來影視特效的行業(yè)圖景，帶來了不少新觀點和新思考。在科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)與實踐中，影視特效的發(fā)展態(tài)勢也特別值得關注，尤其在當下的數(shù)字時代浪潮中意義重大。

一、藝術的啟蒙：視覺造夢者成長道路的標志性起點

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本次峰會受邀的嘉賓均為影視特效領域成就卓越的標桿性人物，從他們的發(fā)言中可知，他們之所以會堅定地走進視效行業(yè)，從事電影特效相關的工作，往往與他們受到藝術的啟蒙密不可分，因為創(chuàng)新者通常是“站在巨人的肩膀上向前走”。

理查德·泰勒是世界頂尖特效公司新西蘭維塔工作室的聯(lián)合創(chuàng)始人、CEO，被觀眾所熟知的《指環(huán)王》系列電影、《阿凡達》《猩球崛起》等經(jīng)典影片中的視效，均出自于他所帶領的維塔制作團隊。作為曾五次獲得奧斯卡金像獎的電影視覺特效藝術家，理查德·泰勒表示，是一本名為《收租院》的中文畫冊啟蒙了他踏上用影像“造夢”的道路。在孩童時期，他時常翻看這本畫冊中由中國成都資深雕塑家趙樹同主創(chuàng)的雕塑群像的照片，年少的理查德·泰勒被畫冊里生動鮮活的雕塑和獨特的藝術感吸引，并時常臨摹。由此，這本漂洋過海的畫冊激發(fā)了他對雕塑學習的熱情，推動他最終走上了從事特效工作的道路，也對他日后參與制作的多部經(jīng)典影片產(chǎn)生了深切的影響。而真正對理查德·泰勒在影視特效方面有啟發(fā)性的電影，則是1933年上映、由威爾斯·奧布萊恩（Willis O’Brien）監(jiān)督視覺特效的電影《金剛》（King Kong，1933）。這部電影的特效制作令他深受震撼，因為這是在全球范圍內(nèi)，首次有影片做到在大熒幕上把大猩猩的形象如此栩栩如生地呈現(xiàn)出來，也是世界電影史上第一部怪獸電影。

理查德·泰勒在峰會現(xiàn)場發(fā)言（圖片來源：2023成都世界科幻大會官方圖片）

《流浪地球》系列電影被譽為“中國科幻電影里程碑式的作品”，對于這一系列電影的導演郭帆而言，在詹姆斯·卡梅隆（James Francis Cameron）導演的電影《終結者Ⅱ：審判日》（Terminator 2: Judgment Day，1991）中，機器人T-800沉入熔巖時豎起大拇指的那一刻，正是他愛上科幻電影的起點。而這一幕對當代著名導演史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Allan Spielberg）的創(chuàng)作生涯同樣具有非凡的意義，他在執(zhí)導電影《頭號玩家》（Ready Player One，2018）時運用互文性敘事，以設置“鋼鐵巨人跌落地心熔巖豎起大拇指”這一情節(jié)向其致敬，形成致敬經(jīng)典和探索創(chuàng)新在影像表達上的統(tǒng)一。

正因有威爾斯·奧布萊恩、詹姆斯·卡梅隆等這樣的大師在影視特效領域做出開創(chuàng)性的藝術探索與嘗試，影像敘事文本才得以煥發(fā)出新的美學魅力，更多為大眾所喜聞樂見的優(yōu)質(zhì)作品才得以被創(chuàng)作出來，整個科幻電影行業(yè)才得以正向演進。更為重要的是，他們?yōu)楹笕说乃囆g啟蒙和更加進階的影像敘事表達奠定了堅實的基礎，使理查德·泰勒、郭帆、史蒂文·斯皮爾伯格等一代代視覺造夢者在傳承中創(chuàng)新，以創(chuàng)新賦予科幻電影新的生命力。

二、科幻電影的想象呈現(xiàn)：先表達情感，再接榫硬核科技

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科幻電影是兼具想象力和創(chuàng)造力的視聽文本，是在藝術與技術支撐下創(chuàng)建出的高度具象化的影像世界。因此，在場的嘉賓們談到了“在科幻電影創(chuàng)作的過程中，影視特效應如何平衡浪漫想象與硬核科技”這一問題。理查德·泰勒認為，在進行影片創(chuàng)作時，創(chuàng)作者應該要找到所謂的“親密感”。這是因為科幻電影與其他電影一樣，應為觀眾提供“鏡像參照”，從本質(zhì)上滿足觀眾情感投射和身份認同的需求，才能夠持續(xù)發(fā)展并且被觀眾接受。如果導演沒有將諸如“愛恨情仇”等親密情感放在故事中，這樣創(chuàng)作出的電影將很難帶動觀眾與片中的角色產(chǎn)生共鳴體驗，那么影片中所構建的世界就會變得非常膚淺。這就意味著，創(chuàng)作者必須通過在故事中融入“親密感”，才能使觀眾感受到影片的故事感和震撼感，從而真切地感受到影片的力量。正如拉斯·馮·特利爾（Lars von Trier）所指出的那樣，電影創(chuàng)作中情感的探索遠比外在形式更為重要。在技術應用層面，理查德·泰勒還表達出對人工智能技術可能帶來版權風險的擔憂。在未來，影視特效行業(yè)將面臨這樣一個無法回避的問題：創(chuàng)作者能否通過人工智能這一強大的工具來賦能自身？對此，他提出了自己的看法：“在尊重其它創(chuàng)意形式的基礎上，又能保證內(nèi)容的原創(chuàng)性，這將是今后影視特效行業(yè)開展工作的核心原則?！?/p>

郭帆在峰會現(xiàn)場發(fā)言（圖片來源：2023成都世界科幻大會官方圖片）

郭帆則提出，科幻電影的創(chuàng)作并非僅局限于使用高科技手段對“高概念”設定的呈現(xiàn)，最關鍵的還應該是情感，是創(chuàng)作者通過角色展現(xiàn)出來的情感。正是因為這些角色在情感層面的呈現(xiàn)，才能喚起觀眾在影院場域中跟隨角色一起共情。因此，在《流浪地球》系列電影的創(chuàng)作過程中，郭帆導演及其創(chuàng)作團隊始終致力在“高概念”設定和情感間尋求最佳的平衡點。除此之外，郭帆還談到自己曾因技術的快速迭代而存在過擔憂，但經(jīng)過一段時間向相關領域的科研人員學習，再結合去美國硅谷、新西蘭等地的考察后意識到，創(chuàng)作還是以人為核心，包括人工智能在內(nèi)的新技術僅僅只是工具，就像畫筆和鍵盤一樣，人才是使用者，重要的是在未來，創(chuàng)作者們應如何去使用這些工具更好地賦能影視表達。常洪松也持有相似的觀點，他說道，盡管人工智能等技術的發(fā)展可能會給影視特效行業(yè)帶來不安，但其核心仍是為創(chuàng)意帶來更多的可能性。他提出，“最終，創(chuàng)作者還是基于自身的審美來做選擇，技術只是為創(chuàng)作提供更多可能。”

常洪松在峰會現(xiàn)場發(fā)言（圖片來源：2023成都世界科幻大會官方圖片）

在未來，人工智能等新興數(shù)字技術在整個行業(yè)系統(tǒng)的運作里扮演越來越重要的角色，電影技術革命將引導著電影美學的持續(xù)革新。在現(xiàn)有趨勢下，創(chuàng)作者在科幻影像的生產(chǎn)過程中，應嘗試通過尋找影像中情感與技術的平衡點，將情感化表達融入影像文本的同時，再接榫硬核科技，以技術賦能影片的表現(xiàn)力，填補過去拍攝和制作層面上的不可能，豐富電影視聽語言的呈現(xiàn)形式，實現(xiàn)電影技術、電影美學與大眾審美的破界與融合，從而創(chuàng)作出兼具視覺美感與情感張力的科幻作品。

三、“想象力”生產(chǎn)邏輯的新共識：邁入影視特效全球化的新階段

當前，世界已進入由新一輪信息技術革命驅動的數(shù)字經(jīng)濟時代，新的電影生產(chǎn)理念和生產(chǎn)方式不斷產(chǎn)生，科幻電影也不例外。本質(zhì)上，科幻電影的創(chuàng)作是一種“想象力”的生產(chǎn)，數(shù)字技術使全球各科幻電影生產(chǎn)者間的聯(lián)系更為便捷和緊密，由此催生出一種新的共識：邁入影視特效全球化的新階段。

25年前，一本中文畫冊開啟了理查德·泰勒與中國之間深厚的淵源，其創(chuàng)立的世界頂尖特效公司維塔工作室非常重視與中國電影的合作，參與了包括被譽為“開啟中國科幻電影元年”的影片《流浪地球》（2019）、賀歲檔影片《長城》（2016）、第21屆上海國際電影節(jié)的開幕影片《動物世界》（2018）、奇幻冒險鉅制《鬼吹燈之尋龍訣》（2015）等在內(nèi)的多個電影項目。維塔工作室與中國的合作不僅僅局限在電影領域，理查德·泰勒更是已經(jīng)著手將合作的邊界拓展至文化、藝術和教育等領域。例如，維塔工作室應邀在中國珠海橫琴新區(qū)打造了一家以“中醫(yī)藥文化+特色旅游體驗”為主題的中醫(yī)藥科技創(chuàng)意博物館，這是全球首家大型中醫(yī)藥主題沉浸式敘事體驗館。又如，維塔工作室參與制作了中國和新西蘭首部官方認可立項合拍的動畫片《太空學院》（2018），本片被新西蘭梅西大學官方評價為“構建學習知識、搭建兒童技能架構、充實幼年體驗的基石”。此外，維塔工作室還與中國移動、巨星傳奇、杰威爾音樂合作，共同創(chuàng)作出周杰倫的超寫實數(shù)智人形象“周同學”及以其為主角的首支元宇宙先導片《次元拓》。

這二十五年以來理查德·泰勒與中國結緣的特別經(jīng)歷，給予了他極好的體驗，由此也加固了中國與新西蘭之間最珍貴的友誼。這是一種來自于創(chuàng)造力和對藝術的熱愛所激發(fā)的友誼，這種友誼所產(chǎn)生的結晶值得在今后加以發(fā)揚廣大，同時也反映出影視特效行業(yè)全球化的發(fā)展趨勢。

在科幻電影生產(chǎn)過程中，諸如中國導演郭帆執(zhí)導的影片《流浪地球》與新西蘭維塔工作室這類影視特效的跨國合作活動日趨活躍，已成為全球視效行業(yè)發(fā)展的全新共識。影視特效的全球化使各國科幻電影生產(chǎn)者間形成優(yōu)勢互補、協(xié)同運作的良性互動，促進了各國科幻電影制作水準的整體提升，由此推動了世界各國科幻電影生產(chǎn)的相互促進和共同發(fā)展。

以信息化、智能化為主要特征的第三次工業(yè)革命開啟了數(shù)字經(jīng)濟時代，人工智能、虛擬現(xiàn)實、云計算等新興數(shù)字技術的深度應用，給各產(chǎn)業(yè)領域的傳統(tǒng)生產(chǎn)關系、生產(chǎn)組織方式和思維方式都帶來了深刻變革，影視特效產(chǎn)業(yè)亦是如此。

在當下全球新一輪科技浪潮涌向影視特效行業(yè)之時，深耕內(nèi)容仍是核心要義所在，技術則是成就影像表達的利器。未來，在硬核技術的賦能之下，影視特效的力量將被無限釋放，在彰顯創(chuàng)作意圖的基礎上，以逼真的手段和極強的真實可信度重新定義科幻影像的生產(chǎn)邏輯，實現(xiàn)從內(nèi)容敘事到視覺景觀的升級，提升科幻電影的藝術品質(zhì)，從而創(chuàng)作出更多增強人民精神力量的高質(zhì)量影片，觀眾大膽馳騁超越現(xiàn)實的浪漫想象也將被更大滿足。

作者：金夢瑤，中國科普研究所博士后。

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