《三體》正在熱播，后面的場景會(huì)越來越奇葩，能拍出原著那種震撼效果嗎？

《三體》真人版電視劇歷經(jīng)七年蹉跎，終于與觀眾見面了，看了幾集，似乎與期待頗有差距，總體覺得“十分”忠實(shí)原著，但稍顯拖沓沉悶，讓人昏昏欲睡。當(dāng)然這一瞥并不能代表什么，整部劇最終的好壞，現(xiàn)在定論還為時(shí)尚早。

我是看過《三體》原著的，雖然我不認(rèn)同書中的某些觀點(diǎn)，如黑暗森林法則等，但被小說宏大的敘事和帶有很重科學(xué)內(nèi)核的奇思妙想所折服，許多情節(jié)設(shè)計(jì)令人匪夷所思，又在情理之中。

小說中這些“怪異”場景很多，太“科幻”了，本來在我們這個(gè)世界就不存在，作者都很難敘述清楚，就更難通過影視拍攝表現(xiàn)出來，這正是《三體》之所以遲遲拍攝不出來的原因吧?，F(xiàn)在真人版《三體》電視劇上線了，最終能夠通過聲與畫將這些“怪異”形象地展示給觀眾嗎？

其中，有幾個(gè)重大的拍攝難點(diǎn)，這些難點(diǎn)迄今在所有的媒體、網(wǎng)絡(luò)文字和圖像里都還是空白，那么在電視劇里會(huì)有一個(gè)令人滿意的交代嗎？我想這很可能是這部劇最終能否成功的關(guān)鍵。

憑我對(duì)小說的記憶，這些拍攝難點(diǎn)包括但不限于如下幾點(diǎn)：

1、水滴

所謂“水滴”是《三體》中描述的一種特殊構(gòu)造飛船，是三體人發(fā)出的探測(cè)器，一共有10個(gè)。這種探測(cè)器由強(qiáng)相互作用力材料制成，外形絕對(duì)光滑，如水滴狀，由此被人類稱為水滴。

這是三體人采用未知技術(shù)，將水滴外殼的原子用強(qiáng)相互作用力釘死，成為一個(gè)堅(jiān)不可摧的武器，其主要有三個(gè)特點(diǎn)：強(qiáng)相互作用的擠壓使原子整齊排列，形成絕對(duì)光滑的外殼；外殼分子熱運(yùn)動(dòng)幾乎完全停止，因此其表面溫度達(dá)到絕對(duì)零度；本來存在于原子內(nèi)部的強(qiáng)相互作用力溢出到原子之外，由此讓水滴外殼堅(jiān)硬無比。

而且水滴的運(yùn)動(dòng)加速度和速度極快，且運(yùn)動(dòng)軌跡詭異，完全違反了人類的宇航動(dòng)力學(xué)、動(dòng)量守恒定律和角動(dòng)量守恒定律，可在高速狀態(tài)下呈銳角突然轉(zhuǎn)向，甚至原點(diǎn)瞬時(shí)掉頭。由此，僅兩個(gè)水滴就摧毀了人類2000多艘星艦。

但水滴也并非沒有一點(diǎn)弱點(diǎn)，人類掌握了其弱點(diǎn)后，通過高維碎塊進(jìn)入其內(nèi)部摧毀了兩個(gè)水滴。

2、智子

在《三體》小說中，智子有兩種表現(xiàn)。一種是以微觀粒子形式出現(xiàn)，是將質(zhì)子通過二維展開改造后，成為用于通訊、偵查、干擾粒子高能加速器的工具。鎖死地球基礎(chǔ)科學(xué)，形成物理規(guī)律不存在，導(dǎo)致許多物理學(xué)家們自殺的現(xiàn)象，就是三體人用智子弄出來的；第二種是作為三體人派駐地球的智能機(jī)器人，其核心智能是受智子操控。

三體人已經(jīng)擁有控制十一維空間中的九個(gè)緯度的技術(shù)，“智子”就是將九維的質(zhì)子進(jìn)行二維展開，并將二維的質(zhì)子通過電路蝕刻改造成超級(jí)計(jì)算機(jī)后，再轉(zhuǎn)回到微觀十一維。這種“智子”可以從真空中獲取能量，并能夠利用量子糾纏效應(yīng)實(shí)現(xiàn)瞬時(shí)通訊，還可以利用高維空間進(jìn)入任何地方，并自由切換自己的緯度。

這種神奇的技術(shù)，令人匪夷所思，如何形象化？

3、降維打擊

我們所存在的空間是三維的，即由長寬高或上下左右前后三個(gè)維度構(gòu)成，加上一維向前的時(shí)間維，我們所生存并認(rèn)識(shí)的空間叫四維時(shí)空。但理論上（主要是從數(shù)學(xué)上）還存在零維到多維的空間。零維即為一個(gè)沒有體積的點(diǎn)，也可稱為零點(diǎn)；一維即為一根線，這根線只有長度，沒有高度和厚度；二維是一個(gè)面，有長和寬，但沒有厚度，就如影子。

現(xiàn)代超炫理論認(rèn)為，我們宇宙時(shí)空本來有十一維，其中七個(gè)維度已經(jīng)卷曲了，只剩下如今的四維（三維空間加時(shí)間軸），人類就生存在當(dāng)前的四維時(shí)空中。除了這個(gè)時(shí)空，人類是無法想象在其他維度的空間或世界如何存在的。

但在《三體》小說中，描述了一種高層次文明的歌者，他們擁有一種武器叫“二向箔”，這種武器只要釋放接觸到我們?nèi)S空間，就會(huì)將其中的一維蜷縮卷曲，從而迫使三維空間向二維坍塌，現(xiàn)存的立體空間變成只有面積而無體積的絕對(duì)平面。

高等文明已經(jīng)通過進(jìn)化可以在低維空間茍延殘喘，而人類這樣的低等文明在二向箔的降維打擊下，只有滅亡。不但所有生物要滅亡，所有的日月星辰都將消失，變成一個(gè)無限寬廣的平面。因?yàn)檫@個(gè)平面是沒有厚度的，因此一個(gè)原子，一個(gè)電子也會(huì)被無限展開成為無限大。

小說中有描述二向箔降維打擊太陽系的過程，星空漸漸成為梵高的《星月夜》那幅畫的樣子。其實(shí)這種描述根本無法概括降維打擊的二維化，一個(gè)原子一個(gè)電子二維化，都將變得面積無限大，一個(gè)太陽系怎么可能只是一幅畫呢？

所以，這個(gè)二向箔的降維打擊會(huì)是一個(gè)很難描述的看點(diǎn)。

4、四維空間

前面說了，人類在三維空間中生活，無法想象其他維度空間如何生存。相對(duì)前面說的零維到三維空間，四維空間屬于高緯度空間，簡單地說，就是在我們現(xiàn)有上下左右前后三個(gè)維度基礎(chǔ)上，再加上一個(gè)空間維。

這個(gè)維怎么加，加在哪里，會(huì)是一個(gè)什么樣子，如今沒人能說得清楚。而在《三體》中，作者就試著描述了四維空間的樣子：相對(duì)四維空間，我們?nèi)S宇宙就像一張薄紙，在這張大紙的某處粘著一些肥皂泡，這些肥皂泡就是四維空間。當(dāng)人們?cè)谌S的紙片上爬行時(shí)，進(jìn)入與肥皂泡相交的區(qū)域，那里就是翹曲點(diǎn)，我們可以從翹曲點(diǎn)離開三維的紙面，進(jìn)入到高維的肥皂泡里面。

因此，在三維空間是看不到四維空間的，一旦進(jìn)入了四維空間，就能夠看到三維空間的一切，包括過去和未來、里面和外面，不但可以看到，還能夠觸摸到改變?nèi)S世界的過去未來，以及里面外面的一切。

小說有人類進(jìn)入四維空間的描述，這些想象雖然神奇，但無論從理論上還是實(shí)踐中都無法驗(yàn)證，也難以自洽，在影視中如何形象表達(dá)？

5、最后說說三體人

《三體》說的就是三體人與地球人斗智斗勇，爭取生存權(quán)的故事。但在整篇小說中，三體人一直只是個(gè)謎，他們是什么樣子的外形沒有一個(gè)具體描述。

三體世界是距離我們4光年的一個(gè)三恒星系統(tǒng)的文明，那里有三顆太陽，毫無規(guī)律的輪流或突然同時(shí)出現(xiàn)。當(dāng)三個(gè)太陽輪流出現(xiàn)時(shí)，是三體人的恒紀(jì)元，這時(shí)的氣候溫潤，適宜生存和發(fā)展；當(dāng)三個(gè)太陽同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，是三體人的亂紀(jì)元，這時(shí)酷寒和熾熱高溫會(huì)摧毀一切。

三體人經(jīng)歷了近200次的毀滅與重生，通過每次將部分記憶和意識(shí)繼承下來而進(jìn)化出了很高科技，但一直沒有解決“三體問題”，就是三個(gè)太陽的出現(xiàn)規(guī)律問題。由此，三體人才決定進(jìn)行星際移民，讓自身能夠延續(xù)下去。

他們發(fā)現(xiàn)了并選中了距離自己最近的行星系統(tǒng)~太陽系，由此與地球人類發(fā)生了爭奪生存權(quán)的戰(zhàn)爭。長期獨(dú)特惡劣的生存環(huán)境，讓三體人進(jìn)化出了許多與人類文明完全不同的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)包括并不限于：

a、長期進(jìn)化讓三體人有了獨(dú)特的“脫水”能力，當(dāng)亂紀(jì)元來臨，三體人能夠?qū)⒆陨硭置撊?，讓身體變成一張軟皮，處于休眠狀態(tài)。當(dāng)溫潤的恒紀(jì)元來臨，這些“皮”又能通過在水中浸泡復(fù)蘇重生成三體人。

b、三體文明只是某些方面高于人類，總體上還是與人類同屬于一級(jí)文明的范疇。正因?yàn)槿绱?，三體人才派出“智子”來“鎖死”人類基礎(chǔ)科學(xué)，以防人類科學(xué)發(fā)展超越三體人，影響他們移民地球的計(jì)劃。

c、三體人的繁殖方式是通過異性相互結(jié)合，融為一體，并通過一系列生化反應(yīng)完成細(xì)胞的更新，最終生成新的軀體，新的軀體又會(huì)分裂成三到五個(gè)幼小個(gè)體后代。書中沒有對(duì)三體人外觀和構(gòu)造具體描述，但能推測(cè)出其表面類似鏡面，而且總體上類似許多科幻中描述的蟲族。

d、三體人社會(huì)制度采用的是集體主義專制，個(gè)體之間沒有隱私和秘密，社會(huì)文化中也沒有謊言、欺騙、隱瞞等概念，整個(gè)群體“思想透明”，在進(jìn)化中舍棄了怯懦和情緒化，變得冷靜理智，從人類視覺來看，就是冷酷無情。

《三體》小說對(duì)三體人的這些刻畫，并沒有給出三體人是個(gè)啥樣子，在讀小說時(shí)，人們可以通過腦補(bǔ)千人千面的給三體人畫像，但影視是聲與畫的藝術(shù)，主要依靠形象來敘述故事。而小說中三體人出現(xiàn)的畫面很多，如何將“三體人”刻畫出來將會(huì)是《三體》真人劇的重大挑戰(zhàn)。

當(dāng)然，小說中的奇異描述還很多，就不一一介紹了。這些拍攝難點(diǎn)，會(huì)隨著電視劇一步步展開而無法回避，總不能還是延續(xù)前幾集讀小說寫流水賬風(fēng)格，空無一物讓觀眾自己腦補(bǔ)吧？所以，這些埋在小說中的雷如果處理不好，就會(huì)爆出一個(gè)個(gè)坑，將整部劇弄得支離破碎，最后成為一部爛尾劇。

現(xiàn)在，我看到的所有文字和圖像都沒有解決這些問題，電視劇的創(chuàng)作集體能夠憑著超強(qiáng)智慧將這些坑一個(gè)個(gè)填平，讓后來的劇情很精彩嗎？由此，我很期待，也愿與朋友們一起拭目以待。

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